Встреча с Толстым для молодого Рериха стала судьбоносной. Обращаясь к нему, Лев Толстой сказал: «Случалось ли в лодке переезжать быстроходную реку? Надо всегда править выше того места, куда вам нужно, иначе снесёт. Так и в области нравственных требований надо рулить всегда выше — жизнь всё снесёт. Пусть ваш гонец очень высоко руль держит, тогда доплывёт!»

В российский период жизни и творчества Николай Рерих занимался археологией, коллекционированием, как художник успешно выставлялся, участвовал в проектировании и росписи церквей, а также Санкт-Петербургского буддийского храма, работал директором школы Императорского общества поощрения художеств, возглавлял художественное объединение «Мир искусства», успешно работал как сценограф в знаменитых дягелевских «Русских сезонах», активно участвовал в проектах по защите и возрождению русской старины, в деятельности благотворительных организаций.

Особые дружеские отношения сложились у Рериха с поэтами и писателями. Это Александр Блок, Максим Горький, Леонид Андреев, Николай Гумилёв и многие другие. Леонид Андреев образно называл творимый художником мир — «Державой Рериха», вместе с ним Рерих организует кампанию против большевиков, захвативших власть в России. А Горький говорил о нем как о «Величайшем интуитивисте века». Позднее в Лондоне Рерих знакомится с Рабиндранатом Тагором (индийским писателем и поэтом, ставшим первым среди неевропейцев, кто был удостоен Нобелевской премии по литературе), поддерживает теплые отношения с фантастом Гербертом Уэллсом и Джоном Голсуорси (английским прозаиком и драматургом, автором знаменитого цикла «Сага о Форсайтах»). Позднее они поддержат его идею Пакта Рериха - Договора о защите культурных ценностей вместе с Роменом Ролланом, Бернардом Шоу, Альбертом Эйнштейном, Томасом Манном и другими.

В 1921 году в Берлине Николай Рерих и сам выпускает сборник стихов «Цветы Мории». В 1922 году в Нью-Йорке издается его книга «Adamant» («Адамант»), в 1924 году в Париже и Риге — книга «Пути Благословения», а также альбом картин. В 1922—1923 годах издаются две новые монографии о жизни и творчестве Рериха — «The World of Roerich: A Biography» (1922 год) и «Рерих» (1923 год). В 1924 году в Париже выходит первая книга Агни Йоги — «Листы сада Мории», написанная при участии Рериха.

В начале 1925 года Рерих посещает Индонезию, Цейлон, Мадрас. И далее начинается основной этап экспедиции, который проходил через Кашмир, Ладак, Китай(Синьцзян), Россию (с заездом в Москву), Сибирь, Алтай, Монголию, Тибет, по неизученным областям Трансгималаев.

Существует распространённая версия о том, что Рерих был агентом Коминтерна и ОГПУ, а экспедиция была организована на деньги советской разведки, целью которой было свержение Далай-ламы XIII. Так осенью 1927 года под давлением английской разведки экспедиция была задержана тибетскими властями на подступах к Лхасе и пять месяцев находилась в снежном плену высоко в горах при минусовой температуре на плато Чантанг.

По другой версии Рерихи отправились в центрально-азиатскую экспедицию, чтобы найти там мифическую страну Шамбалу, а не изучать растения, этнологию и языки.

Это одна из моих самых любимых работ Николая Рериха "Агни Йога". Она меня заворожила, когда я оказалась в его музее в первый раз. Потом я возвращалась туда снова и снова, меня словно манило туда какой-то силой. И именно тогда возникла мысль написать об этом в моем мистическом романе "Амуланга". Ниже отрывок из моей книги.

Белка встала с диванчика и глянула на полотна. На них всех были изображены горы. Высокие заснеженные Гималаи, величественные и манящие своей безукоризненной чистотой. На табличке гласило имя автора – Николай Рерих.

Белка вспомнила, как однажды на канале «Культура» видела документальный фильм об этом удивительном художнике, археологе, путешественнике, ученом, писателе и философе, жившем в конце 19-ого – в начале 20 века. Именно его полотна вспомнил Юрий Гагарин во время первого полета в космос.

Так что, получается, я попала в его музей?

Белка шла вдоль картин, на которых были изображены горы, и, вглядываясь в них, с каждым шагом чувствовала, как внутри нарастает необъяснимое волнение, удивительный трепет, словно она смотрит на родные места из своего детства. Неужели ей уже доводилось бывать там, в горах? В этих далеких Гималаях? Почему эти места на картинах так знакомы ей? Она словно сделала глоток того пьянящего, чистого, прозрачного воздуха, как будто в этот момент стояла на вершины горы, раскинув руки, и кричала так громко, чтобы услышать свое звонкое эхо.

Белка прошла в следующий зал Живой Этики – темный, таинственный, в центре которого возвышалась необычная конструкция из маленьких бюстов знаменитых философов, ученых, правителей и других великих людей.

«Вестники Космической Эволюции», - прочитала она на табличке и принялась разглядывать бюсты. Среди них Белка обнаружила Будду Шакьямуни, Иисуса Христа, Эхнатона, Платона, Короля Артура, Жанну д'Арк, Серафима Саровского, Конфуция, Сократа, Елену Блаватскую, Лао-Цзы, Пифагора, Галилео Галилея, Альберта Эйнштейна, Константина Циолковского, Владимира Вернадского, Сергея Радонежского, Николая Бердяева, Александра Блока и многих других неординарных личностей.

- Это те, кто посвятил свою жизнь служению, - раздался чей-то голос за ее спиной.

Белка вздрогнула от неожиданности и обернулась. Перед ней стоял седовласый бородатый старичок интеллигентного вида в выглаженных брючках и вязаной жилетке. Он приветливо улыбался.

Наверное, работает здесь.

- Что это за вестники Космической эволюции? – спросила она у старичка.

- Подвижники, мученики, учителя, владыки, герои… Так обычно их называют. Неважно на каком языке они говорили, какой национальности принадлежали, в каком веке родились, каких обычаев, религии и философии придерживались, все они беззаветно служили Человечеству. Они появлялись в назначенное время, чтобы либо реформировать существующие Учения, либо дать новые. Они приходят в этот мир, чтобы очистить нашу планету.

- Каким образом?

- Впитывая энергию окружающего пространства в себя и преобразуя ее в более светлую.

- Очень интересная мысль! – воскликнула Белка.

- Еще их называют Спасителями за то, что они создали условия дальнейшего существования Человечества. Такие подвижники дают наставления на многие тысячелетия вперед.

Белка обошла вокруг вестников Космической Эволюции и только тогда увидела возле стены другую не менее необычную конструкцию, от которой у нее захватило дух. Это была скульптура «Агни Йога», созданная по мотивам картин Рериха. На вершине горы фигура женщины с протянутой рукой, в которой зажженная лампадка озаряет мрак последних предрассветных часов глубокой синей ночи, казалась ей откуда-то очень знакомой. Белка никогда не была в этом музее прежде, но с уверенностью могла сказать, что где-то уже видела это раньше… Кончики пальцев снова начали покалывать так, словно она держала в руках невидимый куб. И тут Белка вспомнила.

Вот то, что столько раз ускользало из ее памяти. Это видение не раз приходило к ней в ее снах и размывалось по утрам в лучах солнечного света. И это были не просто сны. Белка чувствовала свое присутствие там! Когда-то, очень-очень давно, она была на этой горе посреди заснеженных вершин Гималаев…

Что же это значит?

Взглянув на прощание на «Агни Йога», Белка зашагала к выходу из зала. Она спустилась вниз по деревянной лестнице, покрытой бордовым ковром, таким ярким и чистым, словно его только что пропылесосили.

Вдоль лестницы на стенах висели портреты. Один из них привлек ее внимание. Увидев его, Белка застыла на месте как вкопанная. Она могла поклясться, что тот старичок, беседовавший с ней возле Вестников Космической эволюции, и был тем самым человеком, который смотрел на нее с портрета на стене. А под ним, между прочим, надпись гласила «Николай Рерих».

Белка растерянно хлопала ресницами, глядя на изображение знаменитого художника.

Он ведь уже давным-давно умер. Это его двойник бродит по музею и беседует с посетителями? Может, это фишка такая – загримированный под Рериха актер гуляет по залам и обсуждает «свои» произведения?

Она услышала на лестнице быстрые шаги и увидела спускавшуюся вниз по ступенькам сотрудницу музея с бейджем на груди.

- Извините, а вы не подскажите, как зовут вашего сотрудника из зала Живой Этики? Такой пожилой мужчина, в жилетке вязаной…

Женщина недоуменно посмотрела на нее.

- У нас нет такого сотрудника. Более того, я сама только что оттуда. Там не было никакого пожилого мужчины в жилетке.

- Как не было?! – воскликнула Белка. - Я стояла с ним возле Вестников Космической Эволюции. Он мне про них рассказывал!

- Я прекрасно видела вас там, но вы были совершенно одна!